崇阳提琴戏

与岳阳花鼓戏的关系： 提琴戏是通城、崇阳农村人民最感亲切的“家乡戏”。据传，由临湘花鼓（今岳阳花鼓）流传过来而形成，最梁山调腔系的支脉。主腔用“嗡琴”伴奏，这们为了和本地的花鼓戏打锣腔区别开来，称其为“提琴戏”，这个名称在清末时已经有了。 约1885 年到1889年间，有湖南艺人蒋传玉、彭瑞生先后率班到通城、崇阳演出，彭在崇阳安家传艺（见郭益群、定福生：《提琴戏》）。光绪末年至民初，有临湘著名 “三秋班”长期在崇、通一带，亦将崇阳“提琴戏”的名称和当地戏剧艺术带回湖南。76岁的临湘花鼓艺人曾纪玉说：“三秋班不来我们只唱‘四平腔’，‘小调子’，‘倒板桨’，《西厢拖柜》、《孟姜女哭长城》、《杨天估修行》、《蔡鸣凤辞店》都是三秋班从崇阳带回来的”。临湘艺人方刚生亦说：“三秋班之前没有《杀惜》、《雪梅教子》、《赶子放羊》、《修书下海》、《池塘洗澡》。我们是唱高腔，崇阳通城唱提琴”。 民国年间，崇、通一带习演成风，建国后几年，仅崇阳县就有七十多个提琴戏乡班。 与岳阳花鼓的区别：剧目使用的腔调。如以下剧目在岳阳花鼓中用南、北锣腔演唱，而提琴戏中用琴腔演唱：《观画游楼》（全本）、《清风亭）（全本）、《孟氏割肝》、《柳明英下海》、《赶子上川》、《借妻回门》、《梁祝姻缘》、《李奇哭监》、《蔡坤山耕田》、《桃花洞修竹》、《安安送米》、《借嫂回门》、《芦林会》、《蓝桥汲水》。 剧种声腔及其名称调式差异：岳阳花鼓有南、北锣腔、提琴戏没有；岳阳花鼓传统无哀调，提琴戏有；岳阳花鼓单句子“正调”中各板腔主要是宫调式（仅慢板中有部分艺人唱法同提琴戏），而提琴戏“正调”无宫调式，全中是徵商调式；岳阳花鼓无“垛子”，提琴戏有垛子。 岳阳花鼓“锁斗”在提琴中叫“呵腔”。
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